我想看看小逼逼,无码DVD在线免费观看,留学生美女被大黑屌猛戳,办公室浪荡女秘在线观看

2011年病榻中譫妄的木心，見到美術(shù)館設(shè)計稿時，喃喃意象化描述到：“風啊，水啊，一頂橋。”現(xiàn)在，狹長而簡潔的美術(shù)館，臨水而立，回應(yīng)了這位詩人高度概括的話語。而“橋”的隱喻，為木心畢生融匯東西方文化與美學的藝術(shù)實踐，做出了絕佳寫照。

館外的亂石，和木心先生的山水畫作遙相呼應(yīng)。

木心山水畫

得到陳丹青的許可，我們提前深入到了這頂“橋”的心臟。并見到了身居其中使之跳動的人們。他們中有陳丹青，有小代、小楊、小匡，美術(shù)館設(shè)計督造者岡本博、林兵，室內(nèi)設(shè)計師法比昂，和其他工作人員……他們與木心因緣各異，卻因為這座美術(shù)館，再次聚結(jié)在了一起。

美術(shù)館內(nèi)景

在千里之外，無數(shù)木心的“理想讀者”，也因為與木心的因緣，對木心美術(shù)館投注著心意長遠的想象。我們盡力捕捉著這座建筑里生動具象的各種細節(jié)，希望以此貼近這座以木心為心的美術(shù)館，也更以此懷念木心先生。

8000平方米建筑面積的木心美術(shù)館坐北朝南，造型簡約現(xiàn)代，跨越烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)元寶湖水面。

在西柵景區(qū)入入口出不遠，毗鄰烏鎮(zhèn)大劇院

木心先生中對美術(shù)館詩意的描述，被做成海報，懸掛在美術(shù)館入口出。

岡本博和小楊正在抬頭凝視著海報。

11月13日上午，讓陳丹青意外和驚喜的是，一位正在美術(shù)館工作的保潔人員對他聊起，自己曾幾次見過木心先生戴著那頂呢帽，在樓下喝茶。那是剛剛從紐約初回故土的木心先生。木心先生的生活片段潤物細無聲般地散落人心，卻在他身后的美術(shù)館里，被偶然間拾起。

陳丹青驚喜地與保潔員談?wù)撆加龅哪拘南壬��?/p>

進入展館后左轉(zhuǎn)，是木心先生自己設(shè)計的海報。

這張海報是木心本人親自設(shè)計。大面積留白和字母的截余藏著著先生深意。

首先進入?yún)⒂^者視野的，是木心美術(shù)館的序廳。

序廳由三組展品構(gòu)成，能讓參觀者在第一時間回顧木心先生的生平：

1、照片、遺物、手稿，集中在南墻大櫥窗內(nèi)。

陳丹青站在木心遺物手稿展示柜前。正前方是木心使用過的燭臺，左邊是木心戴過的呢帽。

2、東北墻角，置放模擬木心客廳。

3、九座LED播放臺，展示三組不同的木心影像。

美術(shù)館設(shè)五座永久性專館，長期陳列木心作品，由繪畫館、文學館、獄中手稿館及影像廳組成。兩座特展館將推出對木心構(gòu)成重要影響的世界性藝術(shù)家年度特展。

繪畫館。展出的是木心先生不同時期的600余件繪畫遺作。分為1、2展廳。

展廳1：由于歷屆政治運動，木心的早期繪畫悉數(shù)散佚，展廳展示的畫作，成于他的中年和晚年。包括他在文革末期的書法、彩墨肖像、中型風景畫，以及旅美初期的人體素描和石版畫抽象系列。

東西墻案桌的五個展柜，擺放木心的畫具筆硯和相關(guān)文稿，其中有木心描述梵高畫展和他將赴自己畫展的詩作原稿，有回憶青年時代美專生涯的《戰(zhàn)后嘉年華》手稿，還有木心收藏的塞尚畫作圖片。

展廳2：展廳以大型案桌與超長的展柜，集中展示木心七十二歲至八十三歲期間繪制的微型彩墨風景畫，是他晚年的成熟超邁之作，共三十二幅。主管內(nèi)部設(shè)計的法國設(shè)計師法比安以其中精選的八幅，置于特質(zhì)鐵柜中，平放案桌，方便觀眾就近俯瞰，細讀畫面。木心的畫作，生前從未在大陸展示，因此，在詩人與文學家的木心之外，觀眾將在館內(nèi)認識作為畫家的木心。木心自己，也從未見過他的畫作以這樣考究精致的方式，予以展示。

獄中手稿館。展示木心的《獄中手稿》，為他在獄中寫成的手稿66頁。

獄中手稿館以四座鐵質(zhì)的圍合式展臺。七十年代初期，木心被數(shù)次單獨囚禁，關(guān)押在積水的防空洞中。他以書寫檢查為由，獲得紙筆，繼續(xù)埋頭于文學創(chuàng)作，寫成六十六紙獄中手稿，計132頁，約65萬字。他將手稿縫入棉褲，日后帶出囚室。2001年，耶魯大學美術(shù)館全部展出了這批手稿，并在芝加哥美術(shù)館、夏威夷美術(shù)館與紐約亞洲協(xié)會巡展。由于紙質(zhì)脆弱，歲月侵蝕，本館陳列的是獄中手稿的一部分，今后將定期更換不同頁面。

獄中手稿館從另一個角度展示著木心先生人生三度被囚禁遭遇。走進這個展廳，壓抑，黑暗，逼仄的感覺迥異于其他展廳。

文學館

木心生前在兩岸出版散文、小說、雜論、隨筆、俳句、詩集共三十余種，逾數(shù)百萬字，身后遺留手稿稿本四十余冊，散頁不可計數(shù)。本館分設(shè)十五張桌面，二十枚展柜，陳列木心早年閱讀的民國版書籍、文革前私下寫作的幸存手稿、旅美與歸國后積存的部分手稿，其中最珍貴的是木心早年的曲譜、話劇稿、文革中后期的“言論交代”與申訴書等。

木心的藏書

木心先生的晚年手稿中，以《詩經(jīng)演》、《我紛紛的情欲》、《巴瓏》、《偽所羅門書》、《文學回憶錄》講席的稿本，為最完整。另有旅美期間的未完成稿《三號防空洞》，記述了他在七十年代被囚禁的經(jīng)歷。

文學館東側(cè)小間，是影像播映室，播放木心自述的生動影像。

從木心先生回國至去世一直陪伴在側(cè)的小楊，成為美術(shù)館的工作人員，他正在為文學館做最后的布展。

為了對木心生平有更清晰和深刻的研究，木心美術(shù)館開館之際還新增2個特別展廳，舉辦2個對木心個人有深遠影響的文獻展，分別為：“林風眠與木心”、“尼采與木心”。

自1950年到1965年頃，木心與林風眠先生曾有交誼。木心早期中期畫作深受林風眠影響，畢生對乃師懷抱尊敬與感激。九十年代林風眠逝世，木心寫成《雙重悲悼》，特致紀念。本館開館特展，得到上海中國畫院支持，商借林先生十件原作，與木心五件畫作及《雙重悲悼》原稿，同堂展示，緬懷這對師生的繪事與行誼。

木心于“五四運動”八年后出生，此后半個多世紀，他的精神取向與迥然獨立，深受尼采影響。尼采譯作進入中國，早在清末，自王國維、梁啟超一代到五四新文化運動的主將，均曾對尼采有過論述。今年，經(jīng)中國駐德大使館文化參贊陳平先生協(xié)助交涉，德國古典基金會、魏瑪歌德與席勒檔案館、安娜o阿瑪利亞公爵夫人圖書館、尼采文獻中心，聯(lián)袂出借尼采手稿五份、十九世紀尼采初版著作二十件，尼采肖像八件，尼采面模一件，是為尼采文獻與文物首次來亞洲國家展示。

值得一提的，是木心美術(shù)館還有一間階梯式圖書館。

設(shè)計師岡本博與林兵，為木心美術(shù)館北端盡頭，設(shè)計了連接一樓和二樓的階梯式圖書館，參觀者可以在木制的階梯休息、久坐，并瞭望美術(shù)館后院。圖書館東墻整壁是逾百格書架，配置六十二枚世界文豪肖像，并放置木心《文學回憶錄》說及的古今中外文學珍籍。

美術(shù)館之外，烏鎮(zhèn)的東和西柵老街上，早早地掛起了木心美術(shù)館開館的宣傳條幅。盡管往來游客并未多心抬頭留意到這些現(xiàn)代感強烈的畫作。

幾位東西兩柵的普通居民口中了解到，木心是誰？他們鮮有聽聞。大部分烏鎮(zhèn)居民，依然對這位歸鄉(xiāng)的文學隱士一無所知。“慢慢來”，陳丹青這樣形容木心的被接受過程，他淡定的相信：“過程在未來。”而木心美術(shù)館，就是這個過程的靜向起點。