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一位文丘里先生（Robert Venturi）在20世紀(jì)60年代的反思風(fēng)潮里提出了一個(gè)主張：建筑應(yīng)該推崇并追求“復(fù)雜性和矛盾性”。他把古典建筑慣用的一些符號(hào)切切碎，也不管是哪個(gè)時(shí)期的來(lái)路，就不吝地裝進(jìn)一個(gè)盤子里端上桌來(lái)。

文丘里的主意，在很長(zhǎng)時(shí)期里一直被冷落一旁。1961年時(shí)他已經(jīng)36歲了，可是新辦的建筑師事務(wù)所還是生意寥落。文老夫人在旁看著兒子的不遇于心不忍，出頭做了他的委托人，請(qǐng)他為自己蓋一處新家，這就有了日后赫赫有名的“栗樹(shù)山母親住宅”，就蓋在文丘里建筑活動(dòng)的起點(diǎn)以及中心城市：費(fèi)城。

美國(guó)建筑師。1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位，1954－1956年在羅馬的美國(guó)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后曾在O·斯托諾洛夫、E·沙里寧、L·卡恩等人的事務(wù)所任職。1957－1965年在賓西法尼亞大學(xué)建筑系任教。1958年起在費(fèi)城開(kāi)設(shè)共同事務(wù)所。1964年和洛奇一起開(kāi)辦事務(wù)所。1965年曾代表美國(guó)國(guó)務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué)。1966年任羅馬美國(guó)藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（1966－1971），1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)學(xué)院顧問(wèn)。

羅伯特?文丘里的作品與著作與20世紀(jì)美國(guó)建筑設(shè)計(jì)的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī)智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》（1972年）被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對(duì)密斯·范·德·羅的名言“少就是多”，認(rèn)為“少就是光禿禿”。

他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語(yǔ)言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對(duì)話，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。于是過(guò)去認(rèn)為是低級(jí)趣味和追求刺激的市井文化得以在學(xué)術(shù)舞臺(tái)上立足。

羅伯特·文丘里的代表作品有費(fèi)城母親住宅、費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國(guó)家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。