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1920年代:鄉(xiāng)村音樂的誕生

 

 

    Jimmie rodgers將多種音樂風(fēng)格混合，carter家族堅(jiān)持傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格，vernon dalhart的流行樂風(fēng)格。正是界于這些之間，他們清晰的勾畫出了美國獨(dú)有的音樂文化--鄉(xiāng)村音樂。

　　他們的才能得助于當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣息：如果大量的無線電和錄音產(chǎn)品被棄之一邊，美國風(fēng)格的音樂就會被禁錮起來，無法得以傳播，而鄉(xiāng)村音樂也就無法在20年代得以創(chuàng)造出來了。

　　dalhart也許已為大多數(shù)人所遺忘，但他卻是鄉(xiāng)村音樂真正的第一位大明星。出生于德克薩斯州東部marion try slaughter的一個(gè)牧牛家庭的他，在1910年來到了紐約，找到了一份在葬禮上唱歌的工作。然后，他參加了輕歌劇的表演。他的錄音生涯始與1924年他的"囚徒之歌"（"the prisoner's song"）及其b面的"97遺骸"（"the wreck of the old 97"）的發(fā)售。他的用特有的方式演唱南部山區(qū)的歌曲，贏得了大眾的歡迎，并使其成為在鄉(xiāng)村音樂史中第一個(gè)獲得百萬銷量的歌手。

　　為了尋求更大的成功，錄音公司開始向南部派出星探。victor錄音公司的ralph peer發(fā)現(xiàn)了jimmy rodgers和carter家族，在1927年分別為他們在bristol和va錄了音。"這些錄音在鄉(xiāng)村音樂的歷史上獨(dú)具重要性。"資深鄉(xiāng)村藝人johnny cash這樣說。

　　rodgers和carter家族包括了a. p. ，其擁有純真音色的妻子sara，以及吉他高手maybelle（sara的堂妹），在形成兩種不同風(fēng)格音樂的上，他們起到了非常重要的作用。

　　rodgers結(jié)合了藍(lán)調(diào)（blues）、白人山區(qū)歌謠(yodels)、民謠（fulk tunes）的風(fēng)格來演唱關(guān)于游蕩者和碼頭工人。而carter一家則著眼于家園、上帝、母親、家庭和信仰。用的是一種安逸的、諧和的曲風(fēng)。maybelle的"carter lick"成為了鄉(xiāng)村音樂史上最具影響力的作品。

　　rodgers在他的年代頗為流行。即使是結(jié)核病使他虛弱不堪，他還是始終不愿放慢瘋狂出片的速度。他對妻子說，"我想要穿著我的鞋死去。"

　　

　　對于大多數(shù)象carter家族的藝人，演唱只是業(yè)余的。在錄音間隙，sara說，"我們會回家種棉花。"為了省錢，a. p. 在他們的演出海報(bào)上統(tǒng)一印上了他們的名字、一句承諾詞"節(jié)目保證精彩"，然后下面是許多橫線，用來填寫演出的日期和地點(diǎn)。

　　dalhart的知名度日漸衰落。到了40年代，他只有在conn. 的bridgeport的一家賓館內(nèi)做夜間服務(wù)生，直到1948年過世。

　　

　　代表人物：

　　

　　Jimmie Rodgers (Sept. 8, 1897-May 26, 1933)

　　

　　經(jīng)典歌曲: "T for Texas," also known as "The Blue Yodel"; "In the J ailhouse Now"

　　

　　Vernon Dalhart (April 6, 1883-Sept. 18, 1948)

　　

　　經(jīng)典歌曲: "The Prisoner’s Song," "The Wreck of the Old 97"

　　

　　The Carter Family Alvin Pleasant Carter (Dec. 15, 1893-Nov. 7, 1960);

　　

　　Sara Carter (July 21, 1899-J an. 8, 1979);

　　

　　Maybelle Carter (May 10, 1909-Oct. 23, 1978)

　　

　　經(jīng)典歌曲: "Will the Circle Be Unbroken," "Wildwood Flower

 

 

 

 

1930年代：鄉(xiāng)村即意味著西部

 

        在20年代所打下的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展下，30年代的鄉(xiāng)村音樂融入了西部的味道。歌唱牛仔如gene autry那樣開始風(fēng)行；在德克薩斯（texas），頗具創(chuàng)新的bob wills參與創(chuàng)造了一種時(shí)尚嶄新的舞曲音樂叫作“西部搖擺”（wersten swing）；而patsy montana則以一曲“我想成為牛仔的心上人”（i want to be a cowboy’s sweetheart）成為第一個(gè)鄉(xiāng)村女明星。

　　當(dāng)時(shí)的美國東南部，經(jīng)濟(jì)的不景氣使得唱片銷量急劇下降，但鄉(xiāng)村音樂卻通過大量廣播的谷倉舞曲（radio “barn dances”）節(jié)目而維持住了它的份額。需要強(qiáng)調(diào)的是，不過表演的形式有所改變，從原先的演唱組表演南部山區(qū)的音樂變得更傾向于個(gè)人的演唱，如roy acuff和ernest tubb。

　　1934年，decca唱片作為一個(gè)廉價(jià)品牌注冊成立。在此之前，南部山區(qū)音樂在電臺和舞臺上的推廣已進(jìn)行得相當(dāng)不錯(cuò)了。decca成立后，它逐漸成為最重要和最偉大的鄉(xiāng)村音樂品牌。

　　但30年代最大的新聞卻源自西部以外的新的聲音。

　　1933年，bob wills同tommy duncan組建了bob wills and his playboys公司（后亦名為“the texas playboys”）。集合了舞曲小提琴的音色，大型管弦樂的曲風(fēng)，爵士風(fēng)格的獨(dú)唱，鼓和失真吉他，這使wills無可置辯地成為“西部搖擺之王”。他曾為激勵(lì)鋼弦吉他手leon mcauliffe而講的----“讓它去吧，leon”----已成為一句名言。

　 “該死，我知道我在做什么，”他這樣對《時(shí)代周刊》說，“我只是在表演像我這樣的人所愛聽的音樂。”

　　gene autry開始只是作為一個(gè)jimmie rodgers的模仿者，但他曾一度當(dāng)起了電影演員，挎上兩把左輪手槍，騎著他那匹叫做“冠軍”的戰(zhàn)馬。通過電影和他的流行的電臺節(jié)目“農(nóng)場旋律”的推廣，他成為了美國首席牛仔歌手。他刮起了一股音樂新風(fēng)----帶著他那隨意的曲風(fēng)和描述自由和寬廣土地內(nèi)容的西部歌曲。

　　在arkansas，出生于montana的patsy，憑著一張“我想成為牛仔的心上人”的專輯成為第一位有百萬唱片銷量的女性。這是她的系列專輯中收錄了最多鄉(xiāng)村主題的經(jīng)典曲目的一張，這些歌曲都在30年代的一檔全國聯(lián)播的廣播節(jié)目“wsl 谷倉舞曲”播出的。這樣便樹立了她的岳得爾風(fēng)格（一種流行于瑞士與奧地利山民的山歌）的牛仔女形象，并使她成為了她那一時(shí)代中最為成功的女鄉(xiāng)村歌手。

代表人物：

gene autry

(sept. 29, 1907-oct. 2, 1998)

經(jīng)典歌曲: "back in the saddle again," "tumbling tumbleweeds"

bob wills

(march 6, 1905-may 13, 1975)

經(jīng)典歌曲: "san antonio rose," "smoke on the water"

patsy montana

(oct. 30, 1912-may 3, 1996)

經(jīng)典歌曲: "i want to be a cowboy's sweetheart," "rodeo sweetheart

 

 

 

 

1940年代：讓我們到鄉(xiāng)村酒吧去吧！

 

那是個(gè)美妙的年代，大家在鄉(xiāng)村酒吧（honky-tonk）里一邊喝邊跳，從此“honky-tonk”既作為一種地名，又作為一種鄉(xiāng)村音樂的形式而存在。當(dāng)ernest tubb成為“honky-tonk”音樂之王的時(shí)候，這個(gè)“酒吧間”的俚語也與40年代的鄉(xiāng)村音樂不分彼此的糾纏在一起了。

　　這個(gè)有“德克薩斯游吟詩人”之稱的tubb，在30年代是以模仿jimmie rodgers開始他演藝生涯的。他最初是靠在宣傳照上借穿rodgers的上衣而引起公眾注意的。直到1941年他那張百萬銷量的單曲“walking the floor over you”橫空出世，他才真正找到了屬于自己的風(fēng)格。1943年，當(dāng)他前往納什維爾時(shí)，他將電吉他介紹給了“鄉(xiāng)村老大劇院（grand ole opry）”節(jié)目的聽眾們。

　　此時(shí)，鄉(xiāng)村音樂--后來被成為西部鄉(xiāng)村音樂--已經(jīng)在早先的東南部大本營之外流行開來：1943年的一項(xiàng)調(diào)查表明，鄉(xiāng)村音樂已經(jīng)成為底特律的自動(dòng)唱片點(diǎn)唱機(jī)種最受歡迎的音樂。而第一鄉(xiāng)村電臺--納什維爾的“grand ole opry”--也找到了它整個(gè)40年代的最愛：roy acuff。 偉大的棒球手dizzy dean稱acuff為“鄉(xiāng)下人的皇帝”，而acuff則漸漸贏得了更尊貴的“鄉(xiāng)村音樂之王”的稱號。這個(gè)稱號是如此被驗(yàn)證的--在40年代，他經(jīng)常在超過15，000人的歡呼中演出。在二戰(zhàn)期間，他與超級巨星benny goodman、frank sinatra一樣受歡迎。最傳奇的是，在太平洋戰(zhàn)爭中，美國水兵們竟然聽日本士兵們這樣叫道：“見鬼的羅斯福！見鬼的露絲娃娃！見鬼的roy acuff！”

　　他與合作人fred rose在40年代早期第一次在納什維爾確立了鄉(xiāng)村歌曲出版機(jī)制。這最終幫助穩(wěn)固了納什維爾鄉(xiāng)村音樂之家的地位。

　　bill monroe，藍(lán)草音樂之父，也日益成為40年代鄉(xiāng)村樂壇的風(fēng)云人物。當(dāng)他和他的樂隊(duì)“藍(lán)草男孩”（blue grass boys）1939年加入了opry電臺，他們音樂風(fēng)格中的大多數(shù)元素已很受歡迎--強(qiáng)烈的節(jié)奏，極其完美的和聲，精致的小提琴，歡快的曼陀鈴。二戰(zhàn)之火漸熄時(shí)，歌手lester flatt和班卓琴奇才earl scruggs的加盟，使monroe的樂隊(duì)最日趨完美。

代表人物：

bill monroe

(sept. 13, 1911-sept. 9, 1996)

經(jīng)典歌曲: "blue moon of kentucky," "uncle pen"

ernest tubb

(feb. 9, 1914-sept. 6, 1984)

經(jīng)典歌曲: "walking the floor over you," "waltz across texas"

roy acuff

(sept. 15, 1903-nov. 23, 1992)

經(jīng)典歌曲: "the great speckled bird," "wabash cannonball"

 

 

 

 

1950年代：納什維爾之聲

 

 

戰(zhàn)后的繁榮也使鄉(xiāng)村音樂的第一次繁榮得以可能。

　 “鄉(xiāng)村老大劇院（grand ole opry）”廣播電臺在每星期六晚上已擁有了一千萬聽眾。谷倉舞蹈也越來越受人歡迎。在50年代早期，鄉(xiāng)村音樂終于向電視臺發(fā)動(dòng)了它的第一波攻勢。

　　隨著它在屏幕上的亮相，鄉(xiāng)村音樂也造就了第一次悲劇----悲劇的中心人物就是令萬人著迷的，耀眼的巨星hank williams。

　　他寫著一些素樸而又有些感傷的歌曲象“冷酷的心”（cold cold heart），“孤獨(dú)難耐”（i'm so lonesome i could cry）。他們把他在40年代和50年代初推上了巨星寶座，直到今天仍屹立不倒。“當(dāng)你要象鄉(xiāng)下人那樣唱歌之前先該去聞一聞驢糞。”他說。

　　但他那嚴(yán)重酗酒的生活作風(fēng)最終卻毀了他：在1953年1月1日去俄亥俄表演的路上，hank被發(fā)現(xiàn)死于他那凱迪拉克車的后坐上。當(dāng)時(shí)他才年僅29歲！在hank的葬禮上，red foley唱了“peace in the valley”，而foley，roy acuff，litte jimmy dichens，carl smith，webb pierce，johnny wright和jack anglin為這位早逝的鄉(xiāng)村藝術(shù)家合唱了hank自己寫的那首《我看見了光明》（i saw the light）。

　　而lefty frizzell的影響卻遠(yuǎn)不止于他那6張冠軍唱片。他那熱烈、真摯的情感啟發(fā)了george jones，mete haggard，john anderson，keith whitley以及許多男性鄉(xiāng)村藝術(shù)家。

　　他曾對他那從容不迫的風(fēng)格有過解釋。“當(dāng)我唱歌時(shí)，”他說，“每個(gè)字對我來說都有一份感情，我必須字字斟酌，并駕馭它們，我不想讓這份感覺逝去正如不想讓我鐘愛的女人離開我一樣。”

　　搖滾樂正在打破鄉(xiāng)村音樂所創(chuàng)造的銷售記錄和奪去鄉(xiāng)村音樂在廣播中的黃金時(shí)間，但是owen bradly和chet arkins卻致力于創(chuàng)造一種流行與鄉(xiāng)村混合的音樂。“納什維爾之聲”與jim reeves，eddy arnold和patsy cline這些鄉(xiāng)村藝術(shù)家息息相關(guān)。特別是arnold，它使他擁有了比其他藝術(shù)家多得多的top 10鄉(xiāng)村金曲。eddy那優(yōu)美無暇，富有感染力的歌喉更使他成為第一個(gè)擁有自己的電視聯(lián)合演出的鄉(xiāng)村藝人，并被邀請為nbc今夜秀的特約主持。

代表人物：

eddy arnold

(may 15, 1918- )

經(jīng)典歌曲: "anytime," "take me in your arms and hold me"

lefty frizzell

(march 31, 1928-july 19, 1975)

經(jīng)典歌曲: "if you've got the money, i've got the time," "always late (with your kisses)"

hank williams

(sept. 17, 1923-jan. 1, 1953)

經(jīng)典歌曲:memorable songs: "jambalaya (on the bayou)," "hey, good lookin' "

 

 

 

 

 

1960年代：悲劇與輝煌

 

patterson hersley，自小在勤勞的鄉(xiāng)村背景下成長的patsy cline，是鄉(xiāng)村流行樂和nashville之聲結(jié)合的受益者。她最初的反叛在于她大膽地宣傳自己1957年的熱門金曲“午夜漫游”《walkin’after midnight》，它曾被貶為是“除了是一首流行曲外一無是處”

　　在榜單上沉寂了四年以后，她憑借著“瘋狂”《crazy》（由willie nelson所寫），“心碎”《i fall to pieces》等一系列金曲再次證明了自己在鄉(xiāng)村樂壇無可替代的地位。當(dāng)她的另一首金曲“甜美的夢”《sweet dreams（of you）》剛剛發(fā)行之際，她卻于1963年在一次飛機(jī)失事中香消玉殞。同行的還有藝人hawkshan hawkings和cowboy copas。

　　一系列的悲劇就此開始。歌手jack anglin 、johnnie 和jack死于參加parsy葬禮的路上所發(fā)生的車禍中。在結(jié)下來的一年里，一次意外的空難又宣布了“紳士”jim reeves生命的結(jié)束。

　　象patsy一樣，loretta lynn同樣雄心勃勃，勢不可擋。60年代，在她丈夫mooney的幫助下，她讓電臺對她的第一支金曲“我是酒吧女孩”《i'm a honky tonk girl》產(chǎn)生了極大的興趣。這開始了她長達(dá)40年的輝煌業(yè)績。在1972年，她成為被鄉(xiāng)村音樂協(xié)會授予“年度最佳藝人”的第一個(gè)女性。

　　buck owens于1959年開始了他的錄音生涯，直到1963年他擁有了第一首冠軍單曲“自然表現(xiàn)”《act naturally》他才開始走紅。他在1968年與dwight yoakam的二重唱“bakersfield的街”《streets of bakersfield》為他贏得了20多份榜單的冠軍。1969年，buck與clark一起舉辦了“hee haw”巡回演唱會。buck和merle haggard還是bakersfield之聲的創(chuàng)始人，他們曾對如今占傳統(tǒng)地位 “那什維而之聲”（ nashville sound）構(gòu)成過極大威脅。

代表人物：

patsy cline

(sept. 8, 1932-march 5, 1963)

經(jīng)典歌曲: "i fall to pieces," "crazy"

loretta lynn

(april 14, 1935- )

經(jīng)典歌曲: "coal miner's daughter," "one's on the way"

buck owens

(aug. 12, 1929- )

經(jīng)典歌曲: "i've got a tiger by the tail," "act naturally"

 

 

 

 

 

1970年代：叛逆上路

 

到了70年代，“那什維而之聲”已經(jīng)有些老態(tài)龍鐘。一些藝人如connay twitty，merle haggard，charley pride 倡導(dǎo)回歸根源的鄉(xiāng)村音樂

　　然而對“那什維而之聲”的最激烈挑戰(zhàn)，來自“叛道”運(yùn)動(dòng)（the outlaw movement）。那些原來由制作人挑選歌曲以及安排曲目的順序規(guī)則，遭到willie nelson，waylon jennings，jessi colter和tompall glaser的抵制。他們要選擇自己的歌曲，在錄音室里擁有自己的樂隊(duì)，維護(hù)自己的出版權(quán)利。

　　他們于1976年出版了合集“叛道的需求”《wanted at the outlaws》，成為在nashville的第一張白金專輯（1白金相當(dāng)于100萬張銷量）。

　　在主流鄉(xiāng)村樂界，則被一位有爭議的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村歌手george jones所統(tǒng)治著，他那首具有鮮明節(jié)奏的“昨天，他停止了對她的愛”《he stopped loving her today》被許多人認(rèn)為是鄉(xiāng)村音樂的完美和經(jīng)典之作。

　　70年代merle haggard也有不錯(cuò)的作品。在他的青年時(shí)代，merle曾因在酒吧鬧事而入獄兩年，面對死氣沉沉的san quentin監(jiān)獄，讓merle認(rèn)識到了犯罪使他的生活變了樣。這一經(jīng)歷使他成為"普通大眾的詩人"，寫出了一些真誠而鼓舞人的歌曲。他那頗具爭議的歌曲《okie from muskogee》深入描寫了人們對越戰(zhàn)的不滿情緒。

　　在一個(gè)電子樂充斥的年代，總有一些空間留給流行鄉(xiāng)村藝人，如glen campell，kenny rogers，lynn anderson以及anne marray。這也是浪漫對唱的時(shí)代，尤其是tammy wynette與george jones，loretta lynn與connay twitty的合作。

　　

　　當(dāng)小hank williams帶著受他父影響的南方鄉(xiāng)村搖滾樂出現(xiàn)時(shí)，70年代末期鄉(xiāng)村舞臺上又火了一陣。

　　當(dāng)傳統(tǒng)鄉(xiāng)村樂，流行鄉(xiāng)村樂，叛道音樂，南方搖滾鄉(xiāng)村樂在分庭抗禮時(shí)，一個(gè)爭論自然而然的被提出了：到底什么是鄉(xiāng)村音樂？還是kenny rogers的回答來得最實(shí)在：“鄉(xiāng)村音樂就是鄉(xiāng)下人買的一切音樂。”

代表人物：

george jones

(sept. 12, 1931- )

經(jīng)典歌曲: "he stopped loving her today," "she thinks i still care"

merle haggard

(april 6, 1937- )

經(jīng)典歌曲: "okie from muskogee," "workin' man blues"

willie nelson

(april 30, 1933- )

經(jīng)典歌曲: "blue eyes crying in the rain," "always on my mind"

 

 

 

 

 

1980年代：都市牛仔風(fēng)靡一時(shí)

 

由john travolta和debra winger主演的影片《都市牛仔》（urban cowboy）獲得了極大的成功。成千上萬的城市人買起了西部馬靴和牛仔帽，學(xué)起了兩拍子的音樂，在機(jī)械牛上試著自己的運(yùn)氣。這部電影使鄉(xiāng)村藝人mickey cilley和johnny lee成為眾所矚目的國際巨星，他們使鄉(xiāng)村音樂更為流行化以滿足一些新的需求。專輯自然大賣。

　　但是在80年代中期，由于全國性的經(jīng)濟(jì)蕭條，《城市牛仔》的風(fēng)潮也退卻了�！都~約時(shí)報(bào)》聲稱鄉(xiāng)村音樂已隨著唱片銷量的驟然下跌而死亡。幾無例外，象connay twitty，george jones，dolly parton，merle haggard這些鄉(xiāng)村藝人比以往任何時(shí)候都離鄉(xiāng)村音樂真正的根本更遠(yuǎn)了。

　　接下來當(dāng)然是眾所周知的“新傳統(tǒng)主義”運(yùn)動(dòng)，一種回歸本源的嘗試。

　　ricky skaggs，reba mcentire，george strait和john anderson成為這次運(yùn)動(dòng)的弄潮兒，而1985年出道的randy travis，則被認(rèn)為是這一派別的領(lǐng)袖。randy，一個(gè)帶著北卡羅萊那口音，憑著諸如“永遠(yuǎn)的永遠(yuǎn)，阿門”《forever and ever，amen》等歌曲由一名問題少年而變成蜚聲樂壇的巨星。

　　新傳統(tǒng)主義的羽翼也包括keith whitley，the judds和ricky vanshelton，但是他們并不總是與整個(gè)運(yùn)動(dòng)的方向合拍。而一些走流行路線的藝人象kathy mattea和k.t.oslin也在鄉(xiāng)村樂迷中獲得了一定的聽眾群。

　　與此同時(shí)，穩(wěn)步發(fā)展的george strait也在80年代展露頭角。他那干凈利落的裝扮--牛仔帽，筆挺緊身的牛仔褲，大號的皮帶扣，西部風(fēng)情的馬靴--被以后許多90年代的“帽子藝人”如clay walker，tracy byrd竟相模仿。george也并未跟隨大流，只不過每年在得克薩斯帶著自己的樂隊(duì)主辦音樂會。

　　alabama(阿拉巴馬)也開出了一條新路，這個(gè)四人樂隊(duì)在阿拉巴馬州的muscle shoals成立，是第一個(gè)在鄉(xiāng)村樂歷史上獲得成功的自組樂隊(duì)（為了反對傳統(tǒng)對唱方式'緊密和聲'的組合），并為以后的樂隊(duì)如sowyer brown，shenandooh和diamond rio鋪平了道路。alabama在1980--1987年擁有了21首冠軍歌曲的傲人記錄，至今他們?nèi)院芰餍小?/div>