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《芝加哥》是羅伯·馬歇爾指導(dǎo)的一部音樂(lè)歌舞片，羅伯·馬歇爾執(zhí)導(dǎo)，凱瑟琳·澤塔瓊斯、蕾妮·齊薇格、約翰·C·賴(lài)?yán)�等主演，影片�?002年12月10日在美國(guó)上映。影片講述的是兩起發(fā)生在芝加哥的案件，經(jīng)過(guò)律師比利炒作后從而使得自己聲名大噪的故事，將二十世紀(jì)二十年代的芝加哥不擇手段求出名的世態(tài)演繹的淋漓盡致。

該片獲得了包括第75屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)在內(nèi)的等多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。

影片用貌似贊美的口吻，把上個(gè)世紀(jì)20年代以芝加哥為代表的浮躁心態(tài)徹徹底底挖苦了一番，而里面的內(nèi)容對(duì)于80年后的今日居然不乏適用之處。片中有一句經(jīng)典歌詞，叫做“殺人可以是一門(mén)藝術(shù)”，該片的妙趣可以歸納為“恬不知恥可以是一門(mén)藝術(shù)”。馬歇爾承傳了鮑伯·福西的風(fēng)格，并大膽將整部影片處理成羅西的幻覺(jué)。他充分發(fā)揮出演員的歌舞潛能，澤塔-瓊斯獲奧斯卡最佳女配角，其他多名演員獲提名；他還賦予“監(jiān)獄探戈”、“操縱媒體”等片斷高超的視覺(jué)創(chuàng)意。

深度不是歌舞劇的特長(zhǎng)，因此《芝加哥》能有如此針砭時(shí)弊的主題和多姿多彩的人物塑造就算鶴立雞群了�！吨ゼ痈纭防锩娴母栉璺浅６�，但除了少數(shù)歌曲屬于“訴說(shuō)心聲”性質(zhì)，大多數(shù)歌曲具有敘事性，而且內(nèi)容的含量很大。整部影片的歌舞（除了最后一首例外）全部是女主角的精神幻覺(jué)，但通過(guò)歌舞中間的過(guò)門(mén)，穿插反映出現(xiàn)實(shí)世界所發(fā)生的事，因此歌舞非但沒(méi)有拖劇情的后腿，反而像一列火車(chē)把劇情飛快地駛向前方�！吨ゼ痈纭肥蔷醚莶凰サ奈枧_(tái)劇，從舞臺(tái)到銀幕的“翻譯”過(guò)程會(huì)受到更大制約。筆者沒(méi)有看過(guò)舞臺(tái)版，但在觀看影片時(shí)，多次想到舞臺(tái)版究竟是什么樣子，因?yàn)閺碾娪鞍娓�本看不出在舞臺(tái)上這一幕幕是怎樣處理的。我想，這應(yīng)該是影片編導(dǎo)的功勞，即發(fā)明了一種超越舞臺(tái)空間的詞匯。也許若干年后，中國(guó)的歌舞奇才們會(huì)把2002年的八卦新聞化作賞心悅目又令人深思的歌舞劇。那時(shí)的影視明星就得趕忙練唱練跳了。

據(jù)日本媒體報(bào)道，著名日本女星米倉(cāng)涼子，2012年正式在美國(guó)百老匯登臺(tái)。她作為限時(shí)一個(gè)星期的音樂(lè)劇《芝加哥》主人公在紐約演出。米倉(cāng)涼子演出的《芝加哥》臺(tái)詞全部用英文，并且日本女演員在百老匯主演，是1958年的南希·梅木以來(lái)闊別55年的壯舉。米倉(cāng)涼子興奮地表示，甚至覺(jué)得自己是為了演出《芝加哥》而降生的。

2008年10月米倉(cāng)涼子曾在日本演出過(guò)日語(yǔ)版的《芝加哥》，2010年10月再次演出時(shí)米倉(cāng)涼子更加進(jìn)步，制作方對(duì)她的英文功底和歌舞技巧進(jìn)行考察，從夏季開(kāi)始，多次要求米倉(cāng)涼子把英文對(duì)白和唱歌部分錄成錄像傳送到美國(guó)，最終經(jīng)過(guò)先后七次的錄像傳送和觀摩，最后美國(guó)方面正式?jīng)Q定邀請(qǐng)米倉(cāng)涼子在百老匯登臺(tái)。對(duì)此米倉(cāng)涼子笑說(shuō)：“以前總是在想不知道什么時(shí)候可以站上百老匯的舞臺(tái)，沒(méi)想到竟然實(shí)現(xiàn)了。”