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我們大多數(shù)人都看過小說，相應(yīng)的，我們也都看過懸疑小說。有名的懸疑小說如“無冕之王”東野圭吾的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》、《白夜行》，《藏地密碼》等，這些都是很有名而且推理懸疑寫的很棒的小說。但是在這些推理懸疑小說中，有一個(gè)不為人知的作家保羅·奧斯特，他的《紐約三部曲》，寫的真是太神秘，一環(huán)扣一環(huán)，邏輯緊密。

《紐約三部曲》共有三本，分別是《玻璃城》、《幽靈》和《鎖閉的房間》�！恫ＡС恰分v述的是深更半夜偵探小說作家奎恩在家里接到一個(gè)陌生電話，這讓他陷入了撲逆迷離的案情之中的故事。《幽靈》則是講述了布魯，老偵探布朗的高徒，布魯從自己的窗口隔街監(jiān)視對(duì)面窗子里那個(gè)人的故事。《鎖閉的房間》講了一封不期而至的信，告訴“我”范肖失蹤之后發(fā)生的一些匪夷所思的故事。它不是傳統(tǒng)意義上的偵探小說，作者營造緊張氛圍，設(shè)置一個(gè)又一個(gè)神秘而又絕妙的懸念，這樣就誘使讀者與之一起踏上尋找真實(shí)和存在意義的心靈之旅。

作者在小說《紐約三部曲》中,設(shè)置了三個(gè)凝視結(jié)構(gòu),用講故事的方式展示了主人公們虛構(gòu)理想自我、又在理想中的自我凝視之下摧毀現(xiàn)實(shí)自我的過程,形象地闡明了凝視所蘊(yùn)含的暴力的運(yùn)作機(jī)制,并揭示了凝視的暴力給主體造成的不可避免的悲劇。這些悲劇是人性中的弊端所致，可憐而又可悲。